【】視覺形象的存在必須依賴于三個要素：視覺對象，視覺器官和光線。

電視畫面中物體的明暗層次，決定于被攝體的表面亮度。而被攝體的表面亮度又主要取決于兩個因素：

1.物體本身的反光率，反光率高，則表面亮度高，畫面影調較高；反光率低，則物體表面亮度也低，畫面影調較低。

2.照在物體上的光線的強弱，即照度。照度是指單位被照面上得到的光通量，符號為E，單位為勒克斯或英尺燭光。

照度本身主要取決于三個因素，即光源本身的發(fā)光強度，被照明對象與光源的距離，以及光線在被照明物體表面的入射角度。

，光源的發(fā)光強度越高，照度越高。

第二，光源與被照明物體的距離越近，照度越高，其規(guī)律為：在點光源時（電視拍攝中經常使用的新聞燈，聚光燈等都可以認為是點光源），照度與距離的平方成反比。比如：距離3米時的照度是距離6米時的4倍，需要縮小兩檔光圈。點光源時，距離越遠，單位被照面上接受的照度就越少，照度以幾何指數的速度衰減。

第三，光線的入射角越小，照度越高。規(guī)律：照度與入射角的cos值成正比。比如入射角為0°（入射光與受光面垂直，cos值為1）時，照度為入射角為60°（cos值為1/2）時的兩倍，需要縮小一檔光圈。入射角60°時，照度為垂直入射時的一半。

再則，環(huán)境的亮度也影響著物體表面的亮度。環(huán)境越明亮，物體表面亮度越高。比如在同樣的天氣條件下拍攝同一個物體，在海灘上就需要比在樹叢中用小1-2檔的光圈。也就是說，如果物體表面的反光率越高，光源的發(fā)光強度越高，光源與被攝體的距離越近，光線的入射角越?。ㄈ肷涔馀c受光面越垂直），環(huán)境越明亮，那么物體的表面亮度就越高，畫面影調就越明亮。

可根據我們需要的快門時間和光圈大小來調節(jié)光線的強弱。如果需要高速快門或小光圈，就應提高光線的強度；如果需要慢門或大光圈，則應降低光線的強度。

二 光線的形態(tài)

1.直射光

又稱硬光，指能在被攝體上產生清晰投影的光線，如自然光中的日光，人工光中的白熾燈照明等。

2.散射光

又稱軟光，指在被攝體上不產生明顯投影，只提高被攝體的普遍亮度的光線，如陰天室外的光線或輕柔光器處理過的燈光等。它不會產生局部光斑?？蓪ξ矬w細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結構，降低反差，形成柔和的影紋層次，并有利于物體色彩的還原。它一般多用作輔助光，底子光等。

在內景拍攝時，常用柔光紙，反光傘，反光屏等輔助工具，或把光打向天花板，使燈光光線擴散而形成柔和的散射光。

光效是直射光還是散射光效果，決定于三個因素：光源的發(fā)光面積，光源與被照明體的距離以及光線傳播過程的影響。

光源的發(fā)光面積越大，光線越柔和，發(fā)光面積越小，光線越硬；光源與被攝體之間的距離越近，光線越柔和，距離越遠，光線越硬；光線在傳播過程中受到的影響也可以改變光質。如直射光經柔光紙后變成了散射光。

三 光線的色溫

色溫指熱輻射光源（如太陽，白熾燈）的光譜成分。色溫可以用溫標表示，符號為T，單位為K，也可以用微倒度表示，單位為麥瑞德（MRD）。微倒度與色溫的關系為：MRD=(1/T)*10(6次冪)。

光源的色溫，說明了光線中包含的不同波長的光量的多少。

色溫低，指光線含長波光多，短波光少，光色偏紅橙；色溫高，指光線含短波光多，長波光少，光色偏藍青；既不偏紅也不偏藍的白光中，各種波長的可見光含量比較接近。

攝像機對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關系，如果光源色溫與攝像機色溫一致的話，物體的顏色會得到準確還原。如果光源色溫高于攝像機要求的平衡色溫時，畫面的色調就會偏藍。反之偏紅。--因此，在拍攝前必須調整白平衡。

四 自然光照明與人工補光

太陽光是一種近乎平行的直射光。接近中午時為白光，越靠近早晚色溫越低；亮度也是正午。一般，在室外拍攝時，自然光由于亮度很高，經常被用做主光，人工光作為輔助光線。幾種常用的人工光源：a.電池燈燈頭。b.雙聯(lián)新聞燈。c.便攜式聚光燈（紅頭燈也可）

適用:新聞燈：功率大，亮度高，色溫穩(wěn)定，是一種很好的外景光源。適合大面積照明，但不適合局部的精確造型。

紅頭燈：亮度高，造型能力強，可以調整投射角度，面上點上都能照顧到，經常作為演播室的補充光源。

這兩種光源都是低色溫燈具，色溫在3200K左右。

拍攝外景時，還有一種照明工具可以補充照明--那就是反光板。

常用的反光板有白色，銀色和金色三種。

白色反光板：反射光與光源入射光的色溫一致。

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